Случайно раскрыл преступление на стриме, но я всего лишь оценщик сокровищ! Не приносите краденое! (ЗАВЕРШЁН)

Нин Фань указал на один из предметов.

— Посмотрите внимательнее. Эта патина отличается от чистой медянки именно потому, что на процесс окисления влияли другие металлы в составе сплава. И эта характерная черта — один из важнейших этапов идентификации древнего серебра. Проще всего это понять, изучив классификацию старинных слитков.

Он начал загибать пальцы, перечисляя:

— Хотя в древности не могли измерить пробу с точностью до процента, чистоту определяли по внешнему виду. Самым дорогим считалось «золотоцветное серебро» — на его поверхности проступали золотистые разводы. Ступенью ниже шло «тонколинейное», а за ним уже следовали «зеленоцветные» и «черноцветные» слитки. Чем темнее цвет и грубее патина, тем ниже чистота серебра. Вот вам и вся разница.

Зрители лишь изумленно переглядывались (в своих мыслях). Оказывается, даже в обычных серебряных слитках была такая бездна нюансов, о которых они и не подозревали.

— А… а эти дырочки на нижней стороне слитков? — робко спросил кто-то. — Они тоже фальшивые?

— Напротив, они — признак подлинности, — ответил Нин Фань. — В антикварном деле их называют «медовыми сотами». Когда серебро плавится, оно поглощает воздух, который при остывании выходит наружу, оставляя такие следы. Внутри этих «сот» иногда остаются крошечные застывшие капли — «жемчужины». Опытный глаз по характеру этих образований мгновенно отличит правду от вымысла.

Проведя краткий ликбез, Нин Фань вновь сосредоточился на вещах, разложенных на кровати. Перед его внутренним взором всплыли системные окна.

Серебряная чаша династии Ляо. Внутренняя поверхность идеально гладкая, внешняя украшена изящным цветочным орнаментом и сценой охоты с гончими псами. Резьба выполнена с филигранной точностью, на свободных участках видны следы чеканки. Поверхность покрыта смесью медной и серебряной патины. Состояние: коллекционное.

Серебряная ваза «Юйхучунь» династии Ляо. Лишена орнамента, покрыта слоем огневого золочения по меди. Присутствуют следы «водной коррозии».

Бронзовый буддийский ковчег с серебрением династии Ляо. Высота — один чи, ширина — шесть цуней. По бокам установлены подсвечники для «негасимых лампад». На внутренней части ковчега нанесены тексты на языке Западного Ся.

Керамическая подушка, покрытая зеленой глазурью. Изготовлена в печах Верхней Столицы (Шанцзин) династии Ляо. Длина — один чи, ширина и высота — по шесть цуней. Украшена тончайшим изображением дракона и феникса. Черепок серый, крайне плотный и нежный.

На первый взгляд — просто великолепные артефакты, если бы не одна маленькая приписка в конце каждого описания:

[Извлечено из гробницы принцессы Синпин династии Ляо менее суток назад.]

Картина сложилась окончательно. Нин Фань чуть прищурился и посмотрел в камеру, словно пронзая взглядом пространство.

— Друг мой, — произнес он, обращаясь к владельцу предметов, — я даю вам еще один шанс. Откуда на самом деле эти вещи?

Человек по ту сторону экрана явно занервничал. Его рука, попавшая в кадр, заметно дрогнула, но он продолжил настаивать на своем:

— Я же сказал… мы переносили могилы предков! Это всё оттуда! А про какую-то там принцессу я слыхом не слыхивал! Это вещи нашего дальнего родственника, вот и всё!