Неспешный путешественник с системой отметок

В этот момент Ли Юнань мягко закрыл глаза, словно делая последние приготовления — разумеется, этот жест был вовсе не обязателен; он просто немного играл на публику перед зарубежными зрителями, притворяясь, будто в этом есть какой-то ритуал и таинственность.

Он открыл глаза, изобразив промелькнувший в них огонек.

«Пожалуйста, не моргайте, ведь я намерен продемонстрировать это древнее ремесло, переданное нам по наследству в Китае, — искусство изготовления фарфора».

«Самая большая разница между фарфором и керамикой заключается в глазури».

«Суть глазури — это стекло, которое покрывает наш фарфор гладкой и тонкой пленкой».

«Итак, нам понадобятся три вещи: во-первых, плавни; любой, кто изучал химию, знает, что плавни используются для снижения температуры плавления — нам нужно понизить температуру плавления диоксида кремния».

«Эти материалы легко найти в дикой природе: древесная зола, богатая оксидом кальция порошкообразная ракушечная крошка и зола животных костей… которая содержит фосфат кальция».

«Далее идут такие материалы, как кварциты, дробленый камень, гранитная крошка — они образуют основу стеклянной сети, то есть диоксид кремния».

«Наконец, нам понадобится чистая глина, которая выступает в роли стабилизатора».

Затем Ли Юнань приступил к подготовке глазури.

Смешав необходимые компоненты вроде растительной золы, кварцевого порошка и костяной муки, Ли Юнань вдруг загадочно улыбнулся: «Теперь нам нужен еще один ингредиент, который придаст нашей посуде душу».

Говоря это, он достал кусочек медной проволоки — эта проволока была, конечно же, взята из мотка, выданного съемочной группой при выборе снаряжения.

Медной проволоки требовалось совсем немного; Ли Юнань отломил всего пару сантиметров и с помощью камня истолок и стер ее в медный порошок.

Медная проволока служила красителем: после окисления она зеленела и придавала готовому изделию цвет.

Ли Юнань полностью положился на дарованное системой природное чутье при смешивании глазури, а завершив этот шаг, приступил к самому процессу обжига.

Он тщательно смешал сухой порошок в нужных пропорциях и медленно добавил воды, добившись консистенции густого молока, после чего толстым слоем нанес глазурь на полностью высохшие глиняные заготовки.

Покрывая посуду глазурью, Ли Юнань между делом пояснил: «Эту кисть я сделал из шерсти, которую пожертвовала моя милая маленькая овечка… так что, когда эта партия фарфора будет готова, в этом будет и ее важный вклад, ха-ха».

После этого Ли Юнань аккуратно по очереди уложил глазурованные заготовки в глиняную печь.

Он глубоко вздохнул, и в этот момент даже сам Ли Юнань почувствовал легкое волнение.

Сейчас у него не было лишних сил болтать на камеру — все его внимание было приковано к происходящему внутри печи.

В диких условиях, не имея под рукой точного термометра, ему приходилось полагаться исключительно на цвет пламени, дым и жар, исходивший от печи, чтобы определить температуру.

Вскоре Ли Юнань полностью погрузился в процесс: он подбрасывал топливо интуитивно, позволяя языкам пламени окутывать посуду и доводя печь до ярко-красного свечения.