Неспешный путешественник с системой отметок

Но он быстро почувствовал странность атмосферы: внучка и Сяочжан из канцелярии совсем не смеялись, а выглядели удивлёнными.

Удивление еще понятно, но проблема в том, что внучка тогда очень серьезно спросила: «Помимо живописи, ты еще что-то умеешь?»

От этих слов мастер Чэнь на мгновение растерялся. Что значит «помимо живописи»?

В этот момент он вдруг заметил уже готовую копию на столе. С оттенком удивления в глазах он взял эту учебную подделку и сравнил ее с подлинником, лежащим рядом: «Мм? Когда это успели сделать? Эта картина… Хм, неплохо, технику ты кое-как уловил, хотя основа требует доработки».

Чэнь Нуонуо покачала головой: «Нет, дедушка».

Она виновато сказала: «Это он нарисовал».

Говоря это, она указала на Ли Юнаня.

Мастер Чэнь опешил и посмотрел на Ли Юнаня.

Ли Юнань спокойно ответил: «Мастер Чэнь, честно говоря, помимо ведения блога, в свободное время я увлекаюсь гончарным делом, резьбой и живописью, а еще питаю особую страсть к нематериальному культурному наследию. Вы меня, может, и не знаете, но центральное телевидение как-то делало обо мне сюжет именно из-за нематериального культурного наследия».

На самом деле Ли Юнань узнал о том, что случайно попал в эфир центрального телевидения, только после возвращения на родину.

Приходилось признать: даже для такого человека, как Ли Юнань, который не гоняется за славой и богатством, это довольно волнительно.

Сейчас как раз подходящий момент выставить все напоказ и немного похвастаться.

Выслушав рассказ Ли Юнаня, мастер Чэнь моргнул и неуверенно спросил: «Юноша, а на кого ты… учился?»

Невероятно, совсем невероятно.

В этот момент мастер Чэнь выкладывал на стол третий подлинный фарфоровый предмет, очень сложный в исполнении. Затем он достал из коробки современную технологичную форму, точную копию изделия по очертаниям, и попробовал поручить Ли Юнаню воссоздать узор и расцветку этого оригинала.

А рядом Чэнь Нуонуо вовсю старалась: держа в руках аппаратуру Ли Юнаня, она восторженно снимала происходящее на видео.

Ли Юнань взял подлинник и внимательно его осмотрел.

Это традиционная цзиндэчжэньская пастельная фарфоровая банка со следами общего выцветания, утратой глазури, сколом на одном из участков и тонкой трещиной у ручки.

В общем и целом, повторить такую фарфоровую вещь невероятно сложно.

Мастер Чэнь серьезно сказал: «Если ты сможешь скопировать это ремесло так быстро, то мне придется назвать мастером и тебя».

Это не преувеличение, ведь когда он сам учился ремеслу, наставник дал ему в качестве задания точно такую же фарфоровую банку.

Тогда он больше месяца серьезно изучал, как смешивать цветовые компоненты, как воспроизводить трещину, как обращаться с выцветшими участками и как имитировать потерю глазури.

Конечно, берись он за это сейчас, времени ушло бы гораздо меньше.

С одной стороны, благодаря нынешнему техническому прогрессу для реставрации применяется множество высокотехнологичных методов, значительно экономящих время; с другой стороны, накопленный опыт позволяет быстро находить решения.

Однако, несмотря на любые технологии, некоторые этапы при точной копии изделия просто невозможно механизировать. Займись он этим сейчас, потребовалось бы около трех дней.